虽然说依耶塔-哈森因为性格和能力的问题,始终无法做到独当一面,但在助理这个位置,罗杰却是从未见过比她更加出色的人。
助理这个职业,说出去感觉好像有点Low,但实际,它却是很重要,甚至于在某种程度属于“无可替代”的那一类。
任何一家公司,若是换了职业经理人,新位的CEO做的第一件事,通常就是带来自己最得力的团队,其中或许有些位置是会随着职业经理人自己的习惯而变化,但无论如何,工作助理是一定不会少的。
对于许多的富豪来说,也同样如此。
一个优秀的助理,可以让他们将精力专注于“重要的事情”,而不是为一些无关紧要的琐事费神。
事实,越是身处于层的人,就越是不会小看“助理”这个职业。
或许那些小公司里边的底层助理,确实是个人都能干,但在这个职业做得足够出色的那些,无论是哪一个,对他们的雇主而言,都是几乎不可能找得到更好的人来取代他们的。
就像是依耶塔-哈森,之前乐队曾经尝试过用惠特尼来代替她。
惠特尼做得并非不好,但和与乐队合作数年所培养出的默契相比,总是少了些什么东西。
因为这一点,再加依耶塔-哈森自己“主动降职”的意愿,乐队一番权衡之下,还是让依耶塔-哈森来负责助理的位置,将惠特尼“外放”出去。
主动申请降职,若是在太平洋对岸,是很多人无法理解的事情。
拼了命地往爬还嫌不够,哪会有人嫌自己的权利地位太低的?
但在西方,这种情况却是很常见的,这方面的原因有很多。
比如依耶塔-哈森,是认为自己能力不足。
也有人是不愿意承担太大的压力,喜欢更加轻松一些的岗位。
同样的,也有那种单纯只是特别喜欢某个职业,只想在这个位置干一辈子,不愿意挪动地方的。
最后一种情况在硅谷的互联网公司当中非常的常见,谷歌的创始人就曾经抱怨过,自己一手带起来的那支技术团队,没有一个人肯去转行做管理的,甚至有人宣称自己“死都要和代码死在一起”。
在思科,也确实存在拒绝了无数次升职,一辈子钻研代码,一直做到六十多岁的“传奇程序猿”。
如今,依耶塔-哈森也有朝着这个方向发展的趋势,至少是显露出了一些苗头。
不过站在罗杰的立场来讲,这也不是什么坏事。
至少,不用去担心依耶塔-哈森换了“更有前途”的位置之后,如何找出一个更加合适的“继承人”的问题。
走神了一会,罗杰摇了摇头,将注意力收了回来,重新关注起眼前的稿纸。
《逃离伊甸园》专辑的曲目不多,加“原本不属于这张专辑”的《加州旅馆》,一共也只有十一首歌。
曲谱都是现成的,罗杰只需要按照乐队自身的风格和习惯,进行一定的“适应性调整”即可。
改编起来,也不存在太大的难度。
以乐队的配置,只要是在摇滚乐的范畴之内,几乎不存在乐队驾驭不了的音乐。
不过罗杰在考虑的,却是另一件事。
在旁观了一次乐队的排练后,正在筹备《迷途之家》的索菲亚-科波拉突然提出,希望在《迷途之家》电影中,加入一定的《逃离伊甸园》这张专辑的元素。
——并非是将两张专辑拼凑到一部电影里,而是某种类似于“漫威宇宙”一类的东西,让《摇滚圣经》系列在电影中出现一定的交集。
当然了,由于这个系列偏向于文艺向的特殊性,像《复仇者联盟》这种“重头戏”肯定是不会出现的。
顶多,也就是让几部不同的《摇滚圣经》之间,出现一点似是而非的交集,最多也就做到这一步就会打住。
比如说让《郊区的耶稣》里的角色在《月之暗面》中露个侧脸,比如说让《逃离伊甸园》中的故事,成为《迷途之家》里某段主角之间谈论的话题。
这种程度的交集,不会对影片本身造成什么决定性的影响,但在营销宣传方面却是可以带来很强的话题性。
对于这种天生就不是很擅长赚票房的影片类型,多一些话题性,总归是没有坏处的。
应索菲亚-科波拉的要求,罗杰打算为《逃离伊甸园》专辑,补充一个简略的“背景故事”,以作为未来电影改编的“依据”。
而罗杰的打算,就很简单了。
这家伙打算直接“虚构出一支老鹰乐队”来,将他们的经历,作为影片的“主线”。
这支乐队本身的经历,就有很不错的故事性,拿来直接当电影剧本都没有任何的问题。
不过一支乐队将近五十年的历史,自然不可能全部写进去,哪怕只写一个梗概,也显得太长了。
在动笔的时候,罗杰就在思考着,该如何入手。
对于老鹰乐队来说,最重要的,无疑是几个关键的时间节点。
1971年乐队成立,自然是不必多说。
1976年到1978年,也是非常关键的三年。
在这段时间里,他们发行了有史以来最畅销的专辑《老鹰乐队精选专辑1971-1975》,还有乐队最脍炙人口的“热歌”《加州旅馆》,在音乐创作方面的成就,可以说是在这几年内达到了巅峰。
接下来的十几年里,老鹰乐队虽然取得了众多的成就,但要说“至关重要”,却还差了那么点意思。
一直到1993年,老鹰乐队的“冰封地狱”全球巡回演出,才再一次让乐队重新踏了巅峰。
这一次巡演所引发的轰动,在整个九十年代,几乎都找不出多少可以与之相提并论的例子来。
从那年之后,这支“老迈”的乐队又重新焕发了生机。
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